但形成跨世纪一代最弥足珍贵的集体情感共鸣的关键，并非个人点滴童年回忆的数量总和，而是适用于新生代受众们的“想象的怀旧”之气场。一方面是对包括校园生活、习惯风气、物件话语等在内的集体回忆本身的故事化表现，另一方面表现为现实中不完美情感的替代性满足，由此唤起了他们孩提时代的童话情结。当下现实中的不完美是新生代“正在”共同经历的——快餐爱情、超速婚姻、办公室斗争、人际交流障碍、理想幻灭、信仰缺失等，作为替代性满足的童话情结因素则是他们“曾经”共同期待的——海誓山盟、忠贞不渝、个人奋斗、兄弟手足、坚定理想、崇高信念等。电影以广义的“童话”或曰“超现实”承载了一代人特有的生活方式、兴趣品味和道德操守，更承载起他们人生中最简单纯粹的情感向往和价值观念。如《阳光灿烂的日子》般“无保留地认同这部影片的多为马小军或曰王朔的同代人，他们在其中找到了他们的无处放置与附着的‘想象的怀旧’之感，找到了发露与表达”。（7）结语1979年以来，随着电影观念的演进与观众兴趣的变迁，多样化的中国影坛呈现出一种积极探索、锐意进取的蓬勃生机。在此后的一系列都市影片里，都市不再是简单的故事场景，而是与创作主体的情感世界和影片人物的生存状态密切相关的叙事空间。（8）全球化语境下的新生代受众在审美趣味上更与前人有所差距，包括《非诚勿扰》（2009）、《女人不坏》（2009）、《窈窕绅士》（2009）在内的都市电影越来越多地将故事场景置于高档会所、高科技楼宇、主题派对等现代都市空间，将角色定位于公司白领、演艺明星、时尚主编、医生学者等都市人身份，但这两者却常常与“罪恶”、“冷漠”、“异化”等否定性概念或“时尚”、“前卫”、“多金”等符号化概念联系紧密.
立足于新生代审美趣味的都市电影，也许将充满了更多新鲜的影像元素，从而迎来商业上新的巅峰。但对于年轻观众而言，致力于表现“城乡文化冲突”的优秀都市电影却存在一定缺憾，或是有意识回避或是戏谑式嘲弄。在中国城市化进程的步伐中，都市电影无论以何种电影语言和叙事元素加以表现，唯有对都市文化和各阶层的都市人群充满真挚、理解和真诚的热爱，才有可能焕发出恒久的魅力，并赢得巨大的市场前景.
（许迪声，讲师，上海师范大学数字媒体艺术系，200234）

上一页  [1] [2]