元代山西人戏曲用韵研究
An Analysis on Traditional Opera Written by Opera Writers from Shanxi Province in Yuan Dynasty
【中文摘要】 本文研究了元代山西籍戏曲作家流传下来的全部戏曲作品的用韵情况。文章通过对照曲谱及排比相同曲牌的曲子确定韵脚,以《中原音韵》十九韵部为框架,考察了十位山西戏曲作家戏曲作品中全部入韵字的韵部归属、不同韵部之间的叶韵互押现象,并且通过山西戏曲作家的内部比较和与非山西籍戏曲作家之间的外部比较,归纳总结了255首曲作用韵的异同,进而得出了山西戏曲作家用韵的总体特征,并结合方言演变的情况对其做了简要分析。基于以上研究,我们还对《中原音韵》时期入声存在与否提出了自己的看法,得出了《中原音韵》时期的实际语音中入声已经消失了的结论。本文的创新之处在于按地域对曲家和语料进行穷尽性的分析,将前人研究曲韵多着眼于元曲四大家和一些少数民族作家作品的语料选择范围加以扩大,把小名气作家和他们的作品所反映的用韵情况纳入到整个山西籍作家用韵的研究中来,既充实了曲韵的研究材料,也为近代音研究的一些问题提供了有力的证据。

【英文摘要】 This paper studies the opera Rhyme situation in all the works written by Yuan Dynasty Shanxi opera writers ,which have been handed down. By contrast music scores and Parallelism Qupai the same song set rhyme corners and the framework is the Department of nineteen rhyme in Central Plains phonological.we inspected all the works written by Yuan Dynasty Shanxi opera writers and the all attributions of different rhyme between the Department of rhyme each other encumbered Phenomenon, and through compared with the opera writers of internal Shanxi and compared with the non-national opera writers of the external, summarized the 255 Qu Yun role of the similarities and differences, then that the writer of Shanxi Opera Rhyme's overall characteristics, combined with dialect the evolution of the situation in its brief analysis done. Based on the above study, we also conclude the enter-intonation words in Zhongyuan phonological period and made our own views that the enter-intonation words has disappearedin the Central Plains phonological period.The innovation lies in this area by the song-and a corpus of the exhaustive analysis of previous research will focus on multi-Yun Qu Yuan Dynasty Four and a number of minority writers of the corpus works to expand the scope of choice, small-known writer and Their works reflected the use of rhyme to the whole situation into the Shanxi writers who used to rhyme in the study, Qu Yun not only enrich the research materials, but also for the Study of Modern Music has provided some strong evidence.

【中文关键词】 元曲; 阴声韵; 阳声韵; 叶韵; 入声字
【英文关键词】 traditional opera of Yuan Dynasty; Negative-intonation rhyme ; Postive-intonationrhyme; harmonious rhyme; enter-intonation word
【毕业论文目录】
摘要 3-4
Abstract 4
第一章 绪论 7-13
    第一节 研究原因及价值 7-9
        一、研究原因 7-8
        二、研究的价值 8-9
    第二节 元代山西籍戏曲作家介绍 9-12
    第三节 语料选择及研究方法 12-13
        一、语料选择 12-13
        二、研究方法 13
第二章 用韵分析 13-46
    第一节 山西戏曲作家用韵概说 13-25
    第二节 山西戏曲作家用韵分说 25-43
        一、阴声韵部 25-34
            （一） 支思 25-26
            （二） 齐微 26-28
            （三） 鱼模 28-29
            （四） 皆来 29-30
            （五） 萧豪 30
            （六） 歌戈 30-31
            （七） 家麻 31-33
            （八） 车遮 33-34
            （九） 尤侯 34
        二、阳声韵部 34-43
            （一） 东钟 34-35
            （二） 江阳 35-37
            （三） 庚青 37
            （四） 真文 37-38
            （五） 寒山 38-41
            （六） 桓欢 41-42
            （七） 先天 42-43
            （八） 侵寻 43
            （九） 监咸 43
            （十） 廉纤 43
    第三节 用韵情况总结 43-46
        一、阴声韵部叶韵图 44-45
        二、阳声韵部之间叶韵图 45
        三、阴声、阳声韵部叶韵图 45-46
第三章 用韵比较 46-60
    第一节 山西籍戏曲家用韵内部比较 46-53
        一、太原作家用韵比较 46-49
        二、临汾作家用韵比较 49-51
        三、全部山西作家用韵比较 51-53
    第二节 山西籍戏曲家与其他元代戏曲家用韵比较 53-57
        一、阴声韵部 53-55
        二、阳声韵部 55-57
    第三节 山西戏曲作家用韵特征及其分析 57-60
        一、支思和齐微互叶 57
        二、先天、桓欢、寒山互叶 57-58
        三、真文和庚青 58-59
        四、闭口韵分明 59
        五、阴声韵与阳声韵互叶 59-60
第四章《中原音韵》入声问题讨论 60-66
附注 66-67
参考文献 67-68
附录 68-75
后记 75