荒芜人烟的小岛这一场景的设定开始便使整剧显得独特新颖。在莎翁的其他戏剧中，场景多由真实的人类世界过渡到草原、森林或小岛等“绿色世界”，最后又回归到人类现实（方平2007）。而这部剧里，主要情节都逐一在荒岛展开：十二年前，米兰公爵普洛斯彼罗和女儿被篡位的弟弟毒害，自海上漂流到小岛；十二年后，这些不义之人被困海上，为公爵提供了报仇的好机会。暴风雨过后，冲突一一展开并最终消解，小岛上满是和谐。
    这个反传统的固定的场景完整而圆满地演绎了这部五幕剧。
    三、多种意象
象征是真实世界的体现。这部剧充满了不同的意象和象征，既蕴含了深刻的意义，也使主旨更加形象化。
    暴风雨
一场海上的暴风雨开启全剧，是社会秩序混乱无章的象征。风暴颠覆了船上的社会等级，水手长掌握着全船命运；同时，这也成了社会秩序重归有序，普洛斯彼罗重获王位的良好契机，还直接促成了费迪南和米兰达的相遇相爱(李蕾2004)。这个意象将整部剧设定在社会秩序拨乱反正的转变过程，无序和有序相互交织，促进着社会和人类的动态发展。
    大海
大海象征着一种流体的力量，不偏不倚，变幻无常，承载着剧中人物，把他们冲到岸边，将人物带进情节的安排。在普洛斯彼罗眼中，载他到这个小岛的大海是既汹涌危险又充满生命之息的。
    荒岛
从某种特定意义上讲，荒岛像天堂里的伊甸园，远离尘嚣。尽管有过阴谋和罪恶，正义终胜邪恶。费迪南和米兰达真挚的爱情，普洛斯彼罗对女儿的关爱，爱丽儿等精灵们和众人对新人的祝福，以及最后的皆大欢喜都体现了岛上人人都渴望的爱和自由。
    着装
统观全剧，对衣着的描写竟多达二十几处：普洛斯彼罗的“法衣”（第一幕第二场），善心的贡柴罗给父女俩的“一些好衣裳、衬衣、毛织品”（第一幕第二场），大臣们在水里浸过却“照旧干净而有光彩，不但不因咸水而褪色反而像是新染过的一样”的衣服（第二幕第一场），安东尼奥“称身”又“神气”的衣服（第二幕第一场），凯列班的“衫子”（第二幕第二场），“装扮”一新的精灵们（第四幕第一场），“服饰齐整”的刈禾人（第四幕第一场），普洛斯彼罗的“帽子和佩剑”（第五幕第一场），凯列班和斯丹法诺等人穿的“所偷的衣服”（第五幕第一场）等等，有些甚至多次在剧中出现。
    服饰是社会身份的体现。贵族们良好华贵的衣服显示出他们的等级特权，可是，在暴风雨面前他们一无是处，为了求生必须服从水手长的安排。甚至从另一种层面上，华丽的外表之下掩盖的是那邪恶的本性。普洛斯彼罗的法衣不仅代表了他无边的魔力，也暗示出他习得多年的隐士般生活。爱丽儿等精灵多变的形象和着装表现的是她们灵巧的身姿和美好的心地，也寄托了剧作家对人类美好的希冀。
    结束语
《暴风雨》在平静中圆满结束，开始的混乱和颠覆终化为有序一新，年轻、爱和宽恕的力量战胜了腐朽和邪恶。作为莎翁的最后一部传奇剧，整部剧结构完整，结合完美，点明美好的主旨，体现了作家细微的社会洞察力和对人文主义的积极追求。
    音乐剧贯穿整剧始终，增加了丰富活泼的人文气息。反传统的超自然描写在场景的设置、情节的发展、塑造超自然的人物形象方面十分关键，也有效地衬托丰富了普洛斯彼罗等人类形象。一系列的意象显示出作家对社会生活独到的观察和天才的运用手法。这些艺术特点承载了剧情的发生、发展、高潮和结局，在宏观和微观外化了故事的文学魅力，彰显了莎翁在构造故事情节和创造宏大氛围上的超人天赋，使该剧不愧为莎翁的经典之作。
参考文献：Coleridge,Samuel Taylor,1967.Notes on The Tempest[A].The Literary Remains of Samuel Taylor Coleridge[C].Ed.HenryNelson Colderidge.New York:AMSP.
Tillyard,E.M.W,1938.Shakespeare’s Last Plays[M].London:Chatto and Windus,Ltd.
方平译，莎士比亚著，2007.莎士比亚喜剧5种[M].上海：译文出版社。
    李蕾，2004.《暴风雨》情节的深层隐喻[J].洛阳师范学院学报(3)。
    索天章，1986.莎士比亚———他的作品及其时代[M].上海：复旦大学出版社。

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