舒婷《祖国啊，我亲爱的祖国》赏析——诗意朦胧深情绵绵
○孙宝灵
摘要：《祖国啊，我亲爱的祖国》是朦胧诗人舒婷在1970年代创作的一首爱国主义诗篇名作，欣赏它需要把握 两个层面，一是爱国主义，一是朦胧诗.
    关键词：舒婷；《祖国啊，我亲爱的祖国》；朦胧诗；爱国主义
《祖国啊，我亲爱的祖国》是朦胧诗人舒婷在1970年代 创作的一首爱国主义诗篇名作，欣赏它需要把握两个层面， 一是爱国主义，一是朦胧诗.
    一、爱国主义诗歌的基本美学特征
爱国主义是一个永恒的主题。在文学领域，爱国主义早 已成为评判作家思想性的一个重要原则。纵观中国文学研究 的历史，我们不难看出，凡是被划入爱国主义范围的作家一 般都受到较高的赞赏与评价.
    爱国主义文学在中国历史上源远流长，自古以来中国人 民就抱有不怕困难、不计得失、勇于奉献、同仇敌忾的爱国 主义情怀。最早如《诗经·秦风》中的《无衣》：“岂曰无 衣，与子同袍。王于兴师，修我戈矛，与子同仇。∕岂日无 衣，与子同泽。王于兴师，修我矛戟，与子偕作。∕岂日无 衣，与子同裳。王于兴师，修我甲兵，与子偕行。” 爱国主义诗作最著名的是岳飞的《满江红》：“怒发冲 冠，凭栏处、潇潇雨歇。抬望眼，仰天长啸，壮怀激烈。三 十功名尘与土，八千里路云和月。莫等闲，白了少年头，空 悲切。靖康耻，犹未雪；臣子恨，何时灭。驾长车踏破贺兰 山缺。壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。待从头，收拾旧 山河，朝天阙。” 近代以来，山河飘摇，爱国主义名篇又有很多，如谭嗣 同的《有感》：“世间无物抵春，合向苍冥一哭休。四万万 人齐下泪，天涯何处是神州。” 感人至深的爱国主义诗篇往往产生在国家危难之时，对 时局强烈的忧愤伴随诗人对祖国执着而深沉的情热，使诗句 充满激昂慷慨之气，因此人们常说：国家不幸诗家幸。在太 平盛世，歌颂我们伟大祖国的幅员辽阔、地大物博、历史悠 久、繁荣昌盛，是一般诗人在构思时很容易想到的固定的套 路，诗人们往往在铺张而华丽的描述中，寄寓着对祖国的辉 煌的往昔、灿烂的今天和美好的未来的深情赞颂.
    从情感美学上，爱国主义不属于当下人喜欢的优美型， 而是一种壮美的情感。在美学范畴上，审美类型一般涉及优 美和壮美两种。优美，诸如春花秋月、小桥流水等自然风 光，爱情、亲情、友情等日常情感，委婉的曲线和形体、柔 和的声音、和谐的色彩及搭配等形式，其特征是：符合均 衡、匀称、比例、多样统一等形式美的法则，具有形体小、 力量弱、性质柔、质量轻、速度慢等特点。壮美，诸如长江 大河、高山广原等自然风光，磨难、志向、恩仇等传奇经 历，直线、响亮的声音、强烈的色彩等形式，其特征是：空 间大、力量强、质量重、速度快、气势壮。爱国主义情感在 文学中，往往携带着浩荡的气势、充沛的激情、或者深沉的 感叹，带给人们灵魂的升华、人格的重铸，以及心灵的净 化，因而属于壮美类型。与优美形象的塑造相比较，壮美是 更难完成，也更见功力的美学范畴，也是能带给人们更多感 动，更深震撼的美学境界.
    概而言之，爱国主义基调是昂扬的。高亢的激情、博大 的情怀、热烈的情感带给诗歌昂扬亢奋的语调，这些构成了 爱国主义诗歌的基本美学特征.
    二、《祖国啊，我亲爱的祖国》的情感基调
 但是，《祖国啊，我亲爱的祖国》这首诗歌却有所不 同。本诗从总体来说基调是低沉的，低沉而不压抑的语气、 失望中不放弃希望的执拗是本诗独有的诗美特征.
    本诗第一节扑面而来五个意象：水车、矿灯、稻穗、路 基、驳船，都象征祖国。但这些意象带给我们的都不是欢 畅，而是窒息。水车是“老”的，“破旧”的，那“疲惫的 歌”声里，我们仿佛看到一个吱吱呀呀作响、缺梁断柱、数 来走走停停的“中国”；矿灯不是锃光瓦亮的，而是 “熏黑”，浸透了污垢，灯光下的风景也是不美的，黑暗的 历史隧洞里爬满了蜗牛一般的中国人，他们因看不清前进的 方向而四处“摸索”；稻穗是干瘪而没有营养的；路基是失 修而不堪重负的；驳船已经搁浅在淤滩上，还想拉它前行的 中国“脊梁”与“臂膊”们，即使勒出一道道的血痕，也难 以让它摇动分毫。行文于此，诗人已近窒息，所以不得不深 吸一口气（破折号），发出意味无尽的感叹“祖国啊”！ 第一节的五个意象充满了20世纪七八十年代的朦胧，第二节诗人放下了手中的竖琴，直接以政论概念点题。“贫 困”、“悲哀”的高度概括，揭示了中国物质、精神的双重 “不文明”状态。一般而论，诗歌写作忌用抽象概念。形象 的、感性的语言，才叫诗的语言。这里诗人用“贫困”、 “悲哀”点题，说明了诗人的急迫与无奈的心情。后两句诗 人使用了“花朵”这一意象，看似带来了轻松与美的感受， “飞天袖间的花朵”也象征着春天和希望，但这春天和希望 却是“千百年来未落到地面”。祖祖辈辈的中国人痛苦并希 望着，痛苦中追求新的希望，新的希望带来新的痛苦.
    第三节，诗人笔锋一转，使用了“簇新的理想”、“雪 被下古莲的胚芽”、“挂着眼泪的笑涡”、“雪白的起跑 线”、“绯红的黎明”等一系列的意象，仿佛象征文革过后 我们国家的新形势。我们看到了一个崭新的祖国，一个充满 希望和奋进精神的祖国。虽然这些希望只是开端，还难以看 到它们的将来，但新的起点总是带来新的希望和期盼.
    “——祖国啊！”欣喜、兴奋，对祖国明天有力的呼喊如银 瓶匝破一般使人眼前一亮.
    第四节，诗人借“乳房”意象，把祖国比拟为母亲，诗 人自己则成了母亲翼下的一个渐趋成长的孩子。“伤痕累 累”重复了前两节的意象特点，让我们不由想到祖国母亲多 灾多难的历史，特别是饱受欺凌和摧残的近现代中国史，心 中翻出无尽的酸楚。对这一意象的深入理解，就使得诗人的 “深思”、“迷惘”、“沸腾”言之有据、言之成理，言之 有历史内涵和人格内涵。这不仅表达了走过“文革”的一代 青年的情感历程，而且也是中华民族心灵历程的高度概括.
    综观历史，多少炎黄子孙为贫穷落后的祖国“迷惘”、“沉 思”，为新生的、腾飞的祖国而“沸腾”！在这种情感历程 和心灵历程的观照下，抒情个体“我”将把“我”的一切奉 献给祖国母亲（“从我的血肉之躯上/去取得……”），就传 递出了更多的历史与情感内容.
    本诗的一大特征是抒情主体和抒情客体、对象的交错换 用和彼此交融，（“我是你的十亿分之一，/是你九百六十万 平方的总和”）。显示了我与祖国骨肉相连，荣辱与共的高 度统一关系.
    全诗共四节，是一个起承转合的结构。低沉的语调，悲 凉的情怀，前两节已成定调，虽有第三节新的希望、鲜艳的 色彩破空而出，最后一节又用“伤痕累累的乳房”重复了这 一基调。虽然诗尾收拢了从迷惘到深思到沸腾的情感线索， 也难以掩盖全诗的悲凉之气.
    值得我们深思的是，诗人的描绘真实吗？这样的爱国主 义有价值吗？诗人为什么这样描述中国？这要求我们回到诗 的创作年代，考察舒婷那一代人的情感经历和诗歌创作时的 文化背景.
    三、朦胧诗和忧患的年代
舒婷原名龚佩瑜，与北岛、顾城共为朦胧诗派三大代表 诗人。诗集有《双桅船》、《会唱歌的鸢尾花》，代表作有 《致橡树》、《祖国啊，我亲爱的祖国》等，后者还是她的 处女作。《祖国啊，我亲爱的祖国》发表于1979年，成诗却 早在1976年“四五”之后的动荡时代.
    一般认为，朦胧诗是自1978年北岛等主编的《今天》杂 志开始的。他们的诗歌与当时诗坛盛行的现实主义或浪漫主 义诗歌风格呈现截然不同的面貌，这些诗歌后来被统称为 “朦胧诗”.
    朦胧诗这一概念，来自评论家章明的一篇评论的题目 《令人气闷的“朦胧”》。章明认为这些诗歌受西方现代主 义诗歌的不良影响，过于追求个人化的意象与词汇，涵义有 时显得晦涩，整体意境显示某种荒诞而诡异的色彩，有时还 呈现某种灰暗低沉的情绪。这种观点代表了当时绝大多数人 的思想认识，“朦胧诗”的概念也逐渐被大多数人接受。不 过，当时有三篇非常有影响的诗歌评论，后来被称为“三个 崛起”，即北京大学教授谢冕先生的《在新的崛起面前》、 福建师范大学的孙绍振先生的《新的美学原则的崛起》和当 时还是吉林大学中文系学生的徐敬亚的《崛起的诗群》，他 们的这三篇评论，肯定了朦胧诗的作用和成就，为朦胧诗起 到了鸣锣开道的作用.

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