岔曲及其与古典诗歌的关系
姚颖

内容提要：岔曲作为满族特有的曲种和独有的曲调，一直为京城百姓所喜闻乐见，其 中的抒情短章更是汲取了我国古典诗歌的营养。以写景类抒情岔曲和咏物类抒情岔曲为 例，从形式和内容两个方面分析岔曲与古典诗歌的渊源关系，可以发现抒情岔曲既典丽又 创新的艺术特点.
   
关键词：岔曲古典诗歌抒情咏物创新        作者单位：北京师范大学教育学院

一、 岔曲概说
岔曲，作为满族特有的曲种，起源于清初， 流行于北京地区。早期岔曲到清乾隆时期已经 兴盛。乾隆六十年(1795)在北京出版的《霓裳 续谱》收入北京、天津流行的杂曲曲词622首， 其中岔曲就有148首之多，说明岔曲在当时已 经是一个成熟的曲种。另外，岔曲，还指清朝八 角鼓、单弦的主要曲调，用作曲牌联套体的曲头 和曲尾；同时也可单独演唱。它是乾隆年间流 行于北京曲艺班社里的一种俗曲，有平岔、慢 岔、起字岔、垛字岔、西岔、数岔等多种曲调，内 容多是模拟女性第一人称的情歌。清末民初以 后，岔曲成为单弦演员在演唱正式曲目之前加 演的小段。由于它自身在词曲和结构形式方面 的特点，使其仍活跃在今天的曲艺大舞台上.
   
传统岔曲曲目数量较多，按曲词内容可以 分为六大类：一是描写四季天然景色和田园风 光的，如《春景》、《秋景》、《踏雪寻梅》等；二是才 子佳人抒发情意的，如《换却罗裙带》、《怕到黄 昏》等；三是各种赞、赋，如《赞松》、《赞剑》、《清 明赋》、《秋声赋》等；四是根据小说、戏曲故事改 写的，如《太虚幻境》、《潇湘馆》、《拷红》等；五是 描摹景物及游戏文字，如《说风不露风》、《曲牌 名》、《百戏名》、《反风雨归舟》、《反赞剑》等；六 是喜庆贺词，如《喜千秋》、《喜报三元》、《福增寿 添》等。本文所涉及到的主要是赞、赋类和描摹 景物类的岔曲，即抒情岔曲。这些岔曲在很大 程度上汲取了我国古典诗歌、特别是抒情诗的 养分，同时在形式上有突破，内容意境上有发 展.
   
二、 写景类抒情岔曲
古典诗歌状物主要是为了抒情，诗歌抒情 方式有多种，如直接抒情和借物咏怀。由于岔 曲大都较短，所以其题材以抒情、咏物为主。据 徐亮对岔曲的分类统计(1)，景物类岔曲27l首、 赞赋类213首、缀言类228首、闺情类76首、遣 怀类铝首、世风类159首、吉颂类64首、余类 35首，以叙事为主的史稗类仅有90首，占总数 的7．6％。无论上述分类是否被公认，总之叙 事类岔曲只占少数.
   
以景物类岔曲为例，通过以下的文本，我们 可以更具体地了解其借景抒情的诗歌机理.
  
 春景
春日睛和，丽景偏多，桃红雨润。柳绿烟拖.帘外呢喃燕子歌，万紫千红都竞艳，无限的良展美景多、多佳趣，但则见远山舍笑，碧水生波。乳 燕双抛剪，流莺百啭歌，鸟语声声唱和，花香处处 婆娑。骚人韵士蹯芳径，牧童樵子戏山坡。真正 是，大块文章遍六合.
    夏景
夏日炎炎，薰风自南，榴开似火，荷叠如钱.扁舟恰放浅水边，弹琴饮酒长空望，不觉的洗却 了俗、俗尘万斗，豁胸襟，凡虑消融似神仙.
    秋景
金风凉爽，秋景悠然，东篱菊绽，枫叶初丹.欣闻林外蝉声咽，晴空雁字在云间。猛然看，秋 山如妆秋水净。秋云似罗片片连。趁此际，性怡 然，采菊花，摧小篮；采荷菱，乘小船。到晚来，一 轮明月、月光如水，遥望着，秋江之上水如天.
    冬景
朔风阵阵，时值严冬，梅开岭上，松秀高峰.时观瀑布悬崖挂，滚滚珠抛戛玉声。霎时间，碧 落寒云、寒云四布，郊原外，冷气生，人皆袖手，冻 鸟难呜。雪花大如掌，似玉舞当空，鹅毛片片，鳞 甲层层，浑如盐漫洒，更似絮随风。斯时也，骚人 正好围炉咏，呼童扫雪把茶烹。o

四季，是时间运转的年轮，是时序更迭的路 标。无论春的绚丽，还是夏的繁花，无论秋的收 获，还是冬的圣洁，无不显示出造物主的神奇与 智慧、隽永与魅力。以上所选的四首岔曲就分 别是以四季为题，为我们描绘了春、夏、秋、冬的 不同图景。春天，桃红柳绿，燕子呢喃，百花争 艳，骚人韵士及牧童樵子纷至沓来，好一派生机 勃勃的气象；夏日，石榴花开，荷叶茂密，泛舟饮 酒，好不逍遥；秋天，菊花绽放，层林浸染，雁字 回时，水波宁静，别有一种凄凉，一种忧伤；冬 季，寒风阵阵，霜梅傲雪，青松挺拔，正是围炉品 茶，饮酒赋诗的好时节.
   
无论是这些岔曲的意境、描写还是语言， 都带有浓郁的古典诗词的气息，趋于典雅。其 实岔曲的作者，词章修养高下各有不同，但是由 于它的特殊功用和体制特色，受到了统治阶层 的喜爱，在他们的倡导下，“词臣们很快写出许 多歌颂皇恩，祝贺喜庆的吉祥段子，以及四季节 令，风花雪月，渔樵耕读，改编古诗文和戏曲小 说的岔曲，这些禁中承应之作是岔曲的一个支流。”③应该说，这些宫廷岔曲，虽然吸引了一批 文人雅士参与创作，文学底蕴较为深厚，章法语 言上工整典丽，行文遣词上巧妙多变，但是给人 的感觉是“形式大于内容”，也就是“典雅有余而 动人不足”，真正情感真挚、有感而发的佳作并 不多。“文章合为时而著，诗歌合为事而作”、 “感于哀乐，缘事而发”，才不至于脱离生活、格 调僵化、平淡不惊.
   
另外，传统岔曲中还有很有特色的描写地 方胜迹的组曲，如燕京八景、钱塘八景、西湖十 景等，无论是意境和语言上都很优美，很多篇名 都已经成为了这些景点的雅称，如“蓟门烟树”、 “断桥残雪”、‘‘三潭印月”等，成为可贵的民俗旅 游资料.
   
三、 两类独特的咏物岔曲
抒情的第二种方式借物咏怀，也叫托物言 志。诗人借自然界中某物自身具有的特征，来 表达某种志向或情感，使诗中的物带有了人格 化的色彩，也就是古典诗歌中最常见的借景抒 情的艺术方式.
   
咏物诗可谓源远流长，历来为人们所喜爱 并乐于吟颂。咏物之作贵在婉言而讽，小中见 大，由此及彼。或自嘲感喟，物伤其类；或借物 寓怀，旨在言志；或言近意远，以醒世人；或穷其 理趣，启人心慧.

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