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论诗歌的含蓄美

更新时间 2012-1-13 15:07:13 点击数:

【关键词】诗歌教学;含蓄美;欣赏;比较

      千百年来,中国古代诗歌之所以为众多的读者所喜爱,其主要原因之一是中国古代诗歌语言凝练,内涵丰富,具有浓厚的耐人寻味的含蓄美。“诗贵含蓄而恶浅露”,“含蓄”一直是历代诗人创作诗歌的一个重要原则。对于诗歌的含蓄美,笔者也略做过一些研究。我们先来比较两首五绝:其一:拔剑平四海,横戈敌万夫。

    一

朝床枕上。起卧要人扶。

    其二:秋雨满池塘,残荷委流水。

    可怜君子花,衰来亦如此!

两首诗都是写人衰病无力、残年晚景的,运用的也都是对比手法。但前者直白,后者含蓄;前者浅露,后者深沉;前者主旨单一,后者意蕴丰富。后一首写“残荷委流水”,融情人景,寄慨万千,这里不仅有盛时不再之叹——那一株株亭亭玉立、“出淤泥而不染”、“可远观而不可亵玩”的君子花哪里去了?昔日的风采怎么荡然无存了呢?更有看到君子花衰残后的无尽感伤——即使当年如此高风亮节、卓尔不群的君子花,在绵绵秋雨的摧折下也会变得七零八落,衰残不堪,直至沦为下贱,与其他野草杂花同流合污。

    再看两副对联:

其一:宠辱不惊,闲看庭前花开花落;去留无意,漫随天外云卷云舒。

    其二:孤云出岫。去留一无所系;朗镜悬空,静噪两不相干。

    两者表达的都是淡泊名利,超然物外的情怀。但前者明朗,后者含蓄;前者由人世而出世,后者本就闲云朗月,与世无涉;前者更多的是一种大将风度,有谢安对弈的从容雅静,后者更多的是一种高士风范,有陶潜采菊的淡定悠闲。和前者相比,后者气象更为恢弘,心境更为恬淡,也更耐人寻味。

    通过对上述两诗、两联的比较分析,我们可以认识到,大凡含蓄之作,都不把诗的意旨明显地说出来,而是将感慨寄寓于特定的形象之中,或引而不发,或欲说还休,把“言不尽意”这一语言的缺憾化为“心头无限意,尽在不言中”的抒情技巧,从而获得耐人寻味、引人深思的艺术效果。在笔者看来,朱庆馀和张籍的“行卷问答诗”可谓是这方面的典范之作。

    唐代应试举人为增加及第的可能性和争取名次,多将自己平日的诗文加以编辑,制成卷轴,在考试前送呈有地位者,以希求对方的举荐,这就是所谓的“行卷”。朱庆馀就向时任水部郎中的张籍行过卷,并得到了张籍的赏识。临到考试了,朱庆馀还怕自己的作品不一定符合主考的要求,于是写了《闺意献张水部》一诗征求张籍的意见:洞房昨夜停红烛,待晓堂前拜舅姑。

    妆罢低声问夫婿,画眉深浅入时无?这首诗表面上是写新妇要拜见公婆时的不安心理,实际上是把自己比作新妇,把张籍比作新郎,把主考比作公婆,询问张籍:我的打扮(作品)入时(漂亮)吗?张籍看了此诗后也以同样的手法写了一首《酬朱庆馀》:越女新妆出镜心,自知明艳更沉吟。

    齐纨未足时人贵,一曲菱歌敌万金。

    此诗中,张籍将朱庆馀比作越地镜湖的一位采菱姑娘,明眸皓齿,艳丽动人,却又忐忑不安,怕落后于别人。他说,虽有许多姑娘穿着齐地出产的贵重丝绸做成的衣裳,可那并不值得人们看重,这位采菱姑娘一展歌喉,那动人的菱歌,才真抵得上万两黄金啊,言外之意是暗示朱庆馀不必为这次考试担心。

    含蓄的诗,常常言在此而意在彼,寓意尽在不言中。因此,我们在读别有寄托的诗时,就必须从诗所描写的意象人手,去寻找诗的“根”,探寻其弦外之音、言外之意,领会诗歌的真正旨趣。张籍还有一首《节妇吟》,更为委婉含蓄,耐人寻味。全诗如下:君知妾有夫,赠妾双明珠。

    感君缠绵意,系在红罗襦。

    妾家高楼连苑起,良人执戟明光里。

    知君用心如日月,事夫誓拟同生死。
(本文转载自,www.lwkoo.com,论文#库。)
    还君明珠双泪垂,恨不相逢未嫁时。

    这首诗。描写的是一位有夫之妇受到了别人的引诱,并赠给她明珠作为礼物,无奈的是女子已有夫,于是只好将明珠还给男子而暗自神伤。表面上看这是一首“情诗”,实际上它是一首为拒绝藩镇高官的拉拢而写的政治诗,表达的是作者忠于朝廷的决心。

    含蓄的诗“言近而旨远,辞浅而意深”,我们在欣赏时要反复涵泳,“睹一事于句中,反三隅于字外”,要透过字面意义去挖掘诗歌的深层含义,从而获得极大的审美享受和写作上的启迪。

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